現代典藏為清代後之創作，收藏從星雲大師的一筆字，到韓國所贈予的金襴袈裟。
款識：人品誰如花澹蕩，文心可似藕玲瓏，露筋祠外好風景，只有漁洋句最工。甲申秋日似，立庵仁兄方豪正之。大千居士張爰大風堂下。 鈐印：張爰(朱文)。張大千(白文)。
張大千（1899–1983），原名張正權，號大千，別號大千居士，四川內江人。其精鍳別，富收藏，善詩文書畫與金石篆刻。 張大千1940年代遠赴敦煌莫高窟臨摹壁畫之後，畫風由早年的清逸而有大幅的轉向與調整。本幅畫作以構圖最為突出，白色花朵半掩藏匿於荷葉之後，全幅雖然以墨色為主未見賦彩，卻更顯荷花高逸清雅之氣質。
款識：兩村姊妹一般嬌,同住青溪隔小橋。相約采蓮期早至,來遲罰取蕩蘭橈。六十九年夏仲雨過暑遏弄筆為快八十二叟爰。 鈐印：庚申(朱文)。摩耶精舍(朱文)。大千豪髮(朱文)。己亥己巳戊寅辛酉(白文)。張爰之印（白文）。大千居士(朱文)
張大千（1899–1983），原名張正權，號大千，別號大千居士，四川內江人。其精鍳別，富收藏，善詩文書畫與金石篆刻。 本幅描寫仲夏雨歇荷塘風情，大千以精到的筆法與大氣宏偉的構圖，展現晚年氣氳萬千的水墨世界，流瀉夏季荷池無限的清麗風光。
款識：破荷寫荷。庚戌冬日吳缶翁。 鈐印：老缶(朱文)。聾(朱文)。
吳昌碩（1844-1927），名俊，又名俊卿，字昌碩，浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州）人。晚清著名畫家，書法家、篆刻家，杭州西泠印社首任社長，與虛谷、蒲華、任伯年並稱「清末海派四傑」。 吳昌碩作畫的理念是「畫氣不畫形」，畫荷兼用篆、隸、狂草筆意入畫，色酣墨飽，雄健古拙。設色大膽，別開生面，用色混而不髒，艷而不俗，自有一種古樸的美。作品重整體，尚氣勢，主張「奔放處不離法度，精微處照顧氣魄」。
年代時間年代 ｜ 起源地點起源
佛光山佛陀紀念館
